我不犧牲.

內容簡介

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1912年，年僅17歲的劉海粟與畫友創辦了中國第一所具有現代意義的美術學校：上海圖畫美術院，即上海美專的前身，成為中國近現代美術教育的奠基人。 年輕時，劉海粟就重視寫生，倡導學校開設寫生課。在今人看來，寫生並不稀奇，但中國繪畫自古就重視臨摹。在上世紀之初，少有人提倡對景寫生。 1918年，劉海粟首上黃山寫生，可惜並無畫作存世。上世紀20年代，他第二次登臨黃山，也並未留下畫作。1935年，劉海粟從日本歸國。在日本接觸到歐洲繪畫後，他開始於創作中嘗試印象派的技法。他三次登上黃山，留下了一批珍貴的作品，如油畫《黃山》、國畫《古松圖》《朱松》《孤松》。 ... 劉海粟《古松圖》紙本墨筆 1935年 劉海粟美術館藏 1954年秋，劉海粟第六次登臨黃山，在散花塢和玉屏樓住了三個多月。他從不同角度，把黃山的奇松、怪石、雲海、飛瀑、泉潭收入筆下。他一手拿國畫筆、一手拿油畫筆，將中西繪畫互相滲透，融會貫通。 在《黃山西海門圖卷》中，能夠明顯地感覺到他的「融合」實驗。他採用了傳統中國畫乾濕筆並用的方法，但又有油畫的筆觸，體現了印象派的光影效果。劉海粟曾在《黃山談藝錄》中說：「如果當時沒有進行這樣的嘗試，就不會有80年代後大潑墨和大潑彩的出現。」 劉海粟美術館館長阮竣告訴記者：「海老畫黃山畫了70年，我們可以清晰地感受到他藝術之路的變遷：從早年中畫、西畫的涇渭分明，到中期中西融合的實驗，晚年他雖然將兩者分開畫，但他的中國畫已經充分吸收了油畫的技法、用色和構圖，而他的油畫又呈現出東方哲學的韻味。」 動之以旋 上世紀六七十年代，劉海粟兩次中風。他以驚人的速度康復，並埋頭作畫、寫字，苦練基本功，反覆思考如何闖出新路。他憑著早年六上黃山所積累的素材憶寫黃山。潑墨、潑彩的新技法，正是在那段艱苦歲月里探求磨鍊出來的。 ... 1988年8月9日，93歲的劉海粟在黃山寫生 1961年，劉海粟創作了油畫《黃山天門坎風雲》，這幅畫給人一種撲面而來的力量感。紅、綠兩種對比鮮明的顏色自然舒暢地結合在一起，在藍色天空與火紅山峰的對應下，仿佛可見太極圖案的走勢。 劉海粟曾經這樣講述《黃山天門坎風雲》的創作：「我用『離形得似』的手法，以虛的雲流來傳神，來說明生命里微妙得難以描繪模擬的真實感，不追求表面的光滑圓滿，而突出蓬勃向上的壯偉氣息。」石濤《畫語錄》中「動之以旋」四個字對他處理這幅畫頗有啟示，整幅畫「每塊平面、每條線都是必要的『句子』，使松樹呼呼有聲，看過之後，能常常往來於心中，希望使人先感到寧靜肅穆，繼而奮發，產生熱愛祖國山川的情操。」 ... 《黃海一線天奇觀》1976年 1976年的《黃海一線天奇觀》，是劉海粟潑墨潑彩的代表作，那份「筆所未到氣已吞」的境界與黃山的氣韻相得益彰。潑墨和潑彩的妙相契合，不僅顯示了他的魄力和膽識，更為當代中國山水畫的創作提供了一個新的範例。 不息變動 上世紀80年代，「寫遍晴巒我始還」的劉海粟四次登臨黃山，他夜以繼日，對景揮毫，和自然較量，和自己較量。劉海粟的女兒、畫家劉蟾說：「儘管父親當時年事已高，但他一上黃山就熱血沸騰，筆停不下來。」 《桃花溪》作於劉海粟七上黃山之際，在款識中自稱「年方八五」的海老以潑墨法意寫溪水之湍。表現水勢向來是繪畫中的難題，劉海粟巧妙地運用了水潑法，濃厚的墨色不但表現了水之形，更有水之勢。其間還以赭石繪就溪石加以點綴，水之洶湧呼之欲出。 ... 劉海粟 《桃花溪》 1980 年 紙本設色 劉海粟美術館 劉海粟對文人畫曾進行過深入研究，直到晚年仍然熱情不減。當時，清初「四王」的繪畫廣受抨擊，他卻能夠辯證地取其精華，將王原祁如飛如動的中鋒用筆加以改造利用，創造了長線大皴與渲染之法綜合的國畫寫生方法，這種方法在《桃花溪》中得以充分體現。 《雷瀑奔騰圖》是劉海粟九上黃山期間的佳作之一。他藉此作品遙思石濤凝重幽深的畫風，對前人致以敬意。在《黃山談藝錄》中他曾言：「藝術表現應該像蠶吃桑葉，吐出來是絲。要畫山則靈之，要畫水則動之，得筆墨之會，能縕之兮。」 ... 劉海粟 《黃山桃源賓館》 1981 年 紙本水墨 劉海粟美術館藏 在《黃山桃源賓館》中，他以細筆寫賓館主體，四周潑墨寫群山綠映，賓館如世外桃源一般出落於仙境之中。落款中的第一句寫道：「似董非董，似米非米。」這句話出自《石濤畫語錄》：「似董非董，似米非米，雨過秋山，光生如洗。今人古人，誰師誰體？但出但入，憑翻筆底。」劉海粟借石濤之語，表現他超越古人之心，他想畫出自己眼中的對象，同時也表現心中的對象。 1988年，「年方九三」的劉海粟開啟了他一生中最重要的黃山之旅，登上了其個人藝術的「天都峰」。十上黃山的他在兩個月的時間裡，作畫不輟：「我愛黃山，畫天都峰都畫了好多年，它變之又變，一天變幾十次，無窮的變化……我每次來，每次都有新的認識，有畫不完的畫。」 ... 《雷瀑奔騰圖》1982年 劉海粟為何一生鍾情於黃山？正如他自己所言：「我的黃山畫中有許多自己的影子，具體而言一是豁達、豪邁的品格契合，二是天真爛漫的情懷寄託，三是不息變動和創新精神的應和。」「不息的變動」是劉海粟早年在上海美專時期就留下的名言。這句話後來也成為他曾出任院長的南京藝術學院校訓中的一句。 劉海粟一生十上黃山，留下的作品有小景，也有大畫；有油畫，也有國畫。他用潑墨、潑彩、白描等諸多手法來表現黃山的奇幻景色，用不同的藝術語言追求他心中的黃山。從依形寫真，到任心創造，從「搜盡奇峰打草稿」到暮年的雄視千古、氣吞乾坤，在他的黃山作品中可以窺見一個大時代的親歷者於中西藝術兼容並包的海納胸襟。

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